星球大戰(zhàn)導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾說“電影感并非來自單一的視覺體驗，而是你對電影整體的感覺”；阿爾弗雷德·希區(qū)柯克也表示，“在真實和電影感之間，我總是選擇電影感”。"電影感"這一術(shù)語，似乎被業(yè)內(nèi)專家描述為一種藝術(shù)性的創(chuàng)作效果，用以激發(fā)強烈的情緒反饋，營造出深度沉浸的視聽體驗，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入其中的精彩世界。
關(guān)于電影感的定義，在互聯(lián)網(wǎng)、紙質(zhì)媒體等不同介質(zhì)，亦或是咨詢業(yè)內(nèi)從業(yè)者和行業(yè)研究者，將獲得形式各異的解答，可能是特殊的電影畫幅或引人入勝的劇情，也可能是精心設(shè)計的構(gòu)圖或獨特的調(diào)色。但可能沒有一個元素的重要性，能超過運鏡。
一、運鏡，電影感塑造的要素之一
運鏡技術(shù)在塑造和加強電影感上起著至關(guān)重要的作用，無論是引領(lǐng)觀眾視線，還是營造情感氛圍，都頗為有效。特別在拍攝動態(tài)場景時，運鏡的重要性尤為突出。盡管電影感的定義各有不同，卻無法改變運鏡技術(shù)在塑造電影感中舉足輕重的地位。
看一部電影，觀眾會被一段流暢的長鏡頭深深吸引，由此感受到劇情的連貫和角色的活力；或者，被一個精心設(shè)計的跟蹤鏡頭引導(dǎo)，隨著鏡頭角度的轉(zhuǎn)換，眼球不自覺地跟著移動，這就是運鏡手法的魅力。恰到好處的運鏡可讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，仿佛是影片的一部分，這正是電影感的關(guān)鍵所在之一。
這一點在那些充滿電影感的經(jīng)典影片中也有體現(xiàn)。《鳥人》憑借連續(xù)不斷的長鏡頭把我們帶入到故事深處，使之成為一部頗具特色的經(jīng)典作品；《教父》則通過精妙設(shè)計的跟蹤鏡頭，讓我們的視線緊隨角色深入劇情，這些運鏡手法的運用，通過視覺動態(tài)效果引導(dǎo)視線塑造情感氛圍，兩部電影也均獲得奧斯卡獎這一電影行業(yè)的最高榮譽。要實現(xiàn)這樣的藝術(shù)效果，一種設(shè)備的存在顯得尤為重要，那便是以斯坦尼康為代表的增穩(wěn)設(shè)備。
二、增穩(wěn)設(shè)備，攝影師最佳的輔助工具
電影創(chuàng)作的細(xì)節(jié)中，穩(wěn)定畫面可為觀眾帶來極致視覺享受。我國首位女斯坦尼康攝影師鄧璐表示，“當(dāng)觀眾完全沉浸在故事中，對鏡頭的過渡毫無察覺時，這才是一個成功的鏡頭”。
但在實際拍攝中，由于空間限制，許多場景無法使用軌道車或搖臂實現(xiàn)穩(wěn)定的鏡頭運動，導(dǎo)致部分鏡頭拍攝時無法“一鏡到底”。此時，斯坦尼康便可憑借其卓越的穩(wěn)定性和強大的載重能力，顯著降低拍攝時難以避免的“抖動”現(xiàn)象，進(jìn)而實現(xiàn)諸多復(fù)雜場景下的跟拍鏡頭，例如《007·幽靈黨》中的一段長達(dá)4分11秒、同時包含電梯、樓頂、馬路的長鏡頭。然而，使用門檻、價格和笨重的機械結(jié)構(gòu)，也限制了斯坦尼康在更消費級場景的推廣應(yīng)用。
隨著材料學(xué)和姿態(tài)算法技術(shù)的進(jìn)步，被稱作“微型斯坦尼康”的手持相機云臺在2015年應(yīng)運而生，憑借以智云為代表的基于姿態(tài)算法的研發(fā)思路，開辟了一種不同于斯坦尼康機械式增穩(wěn)方式的新道路，依托電機與增穩(wěn)算法，拍攝高質(zhì)量運鏡畫面的門檻大幅降低。
更為輕便的機身，搭配近些年日趨“減負(fù)”的攝錄器材，使之可實現(xiàn)許多斯坦尼康都無法實現(xiàn)的高難度運鏡，例如鳥瞰鏡頭與穿越鏡頭，特別是穿越鏡頭，斯坦尼康受體積限制無法在一些狹小的空間內(nèi)穿行，作為對比，手持云臺輕巧的機身可輕松穿過車窗、門縫等其他微小的空間場景，傳統(tǒng)的“推拉搖移”更不在話下。
8年后的今天，智云也推出了他們?nèi)碌钠炫灱墝I(yè)相機云臺云鶴4，憑借優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計與強大負(fù)載能力，較為輕巧的機身亦可輕松搭載小型電影機，為工作室與媒體創(chuàng)作人，提供更多創(chuàng)作可能。
那么，創(chuàng)作者又該如何使用這種不同于傳統(tǒng)斯坦尼康的增穩(wěn)設(shè)備，拍攝出具有電影感的作品？
三、人人都可以是運鏡大師
說起運鏡，就不得不提著名的希區(qū)柯克導(dǎo)演，和以他命名且廣泛應(yīng)用的“希區(qū)柯克變焦”，該運鏡也被稱作推拉鏡頭（Dolly Zoom）或“貝爾托洛菲效應(yīng)”。這是一種用于創(chuàng)造令人不安視覺效果的拍攝技巧，在希區(qū)柯克導(dǎo)演那部《驚魂記》中的著名淋浴戲中，推拉鏡頭塑造了極強的恐懼感。
而這種效果，運用云鶴4這類相機云臺便可輕松實現(xiàn)，你只需要使用云臺鎖定模式，結(jié)合跟焦器或支持電子對焦的鏡頭，便可借助云臺機身上的撥輪實現(xiàn)變焦和距離推進(jìn)的同步操作。憑借優(yōu)秀的負(fù)載能力，你甚至可以使用小型攝影機，一邊改變焦距一邊移動進(jìn)行拍攝，期間需注意控制移動的速度與焦距變化的幅度，以達(dá)到最佳的視覺效果。
另一種運鏡手法——旋轉(zhuǎn)鏡頭（Rotating Shot）在業(yè)內(nèi)也有極高知名度，可創(chuàng)作出旋渦般的視覺效果，為電影注入超現(xiàn)實的元素。該手法的最佳代表作品，即為著名的克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢空間》，作為一部劇情游走于“夢境”與“現(xiàn)實”之間的作品，影片中有一段經(jīng)典的旋轉(zhuǎn)鏡頭，鏡頭跟隨角色在一個旋轉(zhuǎn)的走廊中戰(zhàn)斗，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實的觀影體驗。
想實現(xiàn)這種視覺效果也頗為簡單，依托云鶴4強大的電機與機器自帶的三維夢境模式（V模式），通過左右撥動搖桿控制航向軸轉(zhuǎn)動即可實現(xiàn)，拍攝360°的三維夢境畫面（即盜夢空間運鏡），在拍攝時需要注意控制云臺的旋轉(zhuǎn)速度與旋轉(zhuǎn)半徑，并保證被攝對象在拍攝時始終處于畫面的正中心。
當(dāng)然，拍攝手法無所謂優(yōu)劣，日本著名導(dǎo)演北野武對固定鏡頭的熱愛就是一個絕佳的例子。要成為一名杰出的影視創(chuàng)作者，對各種著名作品的深度欣賞和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗至關(guān)重要。電影的核心是通過講述故事，呈現(xiàn)并傳達(dá)深層次的情感。斯坦尼康和手持穩(wěn)定器都是這個過程中的一個工具，沒有孰好孰壞，只有更適合恰當(dāng)。如今，以智云云鶴4為代表的便攜式手持相機云臺，因其輕便易用的特性，為廣大視頻藝術(shù)創(chuàng)作者帶來便利，更好地幫助創(chuàng)作者傳達(dá)情感并營造電影感，賦予更多作品以魅力。
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